个人经历
裴神符不仅是琵琶演奏家，而且是作曲家，作曲有《胜蛮奴》《火凤》《倾杯乐》等。他用新法演奏乐曲《火凤》，深受唐太宗的赏识和称赞。《火凤》后被配以舞蹈，流传甚广，到唐高宗时大盛。元稹在其诗作《法曲》中将《火凤》和《春莺啭》相提并论。 裴神符会弹奏多种乐器，尤其以擅弹琵琶而名冠京师长安。在多年的演奏实践中 ，他首先废除了传统的木拨弹奏法，代之以手指弹奏的新方法，这对丰富和发展琵琶的演技具有重要的创新意义。《通典》记载说:“旧弹琵琶，皆用木拨弹之。大唐贞观中，始有手弹之法，今所谓掐琵琶者是也”。《新唐书·礼乐志》中也记载说:“五弦如琵琶而小，北国所出 ，旧以木拨弹。”“乐工裴神符即以手弹，太宗悦甚。后人习为掐琵琶”。 《唐音癸签》卷十四中记载说:“《胜蛮奴》《火凤》《倾杯乐》，贞观中裴神符作此三曲，声度清美，太宗深悦之，盛行于时”。其中的《火凤》曲，不仅广泛流传，而且在流传中不断改进发展。如“法曲部”中的《真火凤》，“胡曲部”中的《急火凤》，都是由裴神符的《火凤》曲改编的。