恽南田
清初杰出画家
条目
历史版本
恽南田最擅没骨花卉、草虫，他主张“惟能极似，才能传神”，每画一花，必折花插之瓶中，极力描摹反复点染以得其生香活色。所作笔法秀逸，设色明净，成就一种工写兼融、格调清雅的“恽式”花卉画风，被尊为“写生正派”，从学者众，人称常州派。[1]此外，他还善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。[4][5]
恽南田与王时敏、王鉴等合称“清初六家”，[1]著有《瓯香馆集》《瓯香馆帖》及《南田真画本》。[2]后人在清道光（1821年~1850年）年间收集他的题画跋语300多条，编成《南田画跋》，其中有不少精辟见解。[5][6]
人物生平
恽格，字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代。少时从伯父学画，青少年时期参加过抗清义军，家破人亡，当过俘虏，又被浙闽总督收为义子，曾在灵隐寺为僧，返里后卖画为生，一直赡养父亲。与王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁、吴历合称为“清六家”，他山水画初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致。又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，自谓承徐崇嗣没骨花法。创作态度严谨，认为“惟能极似，才能传神。”“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已” 。他画法不同一般，是“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”，创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北，史载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派'之目”。