王凤朝
国家京剧院一级鼓师
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历史版本
人物经历
王凤朝九岁随父亲从艺，在天津劝业场天华景戏院稽古社科班学徒，边干边学，逐渐成长为技艺精湛的鼓师。1951年，经鼓师赓金群先生介绍，加入中国戏曲研究院（中国京剧院前身）京剧一团乐队工作，直至1958年。期间，他为多位京剧名家伴奏，包括张云溪、张春华、云燕铭、李慧芳、王玉让、景荣庆、李和曾、李盛藻、王泉奎等。1958年，调入中国京剧院四团担任乐队队长，与杨秋玲、孙岳、毕英琦、俞大陆、郭锦华、张曼玲、吴钰璋、萧润增、李长春、刘长瑜、杨春霞、李洪春、袁世海等艺术家合作。1971年调入中央五七艺术学校任教，1973年该校更名为中央五七艺术大学戏曲学校（现中国戏曲学院），后担任音乐科科长等职位。1988年调回京剧院，1990年退休。
擅长
他自幼受家学熏陶，随父习艺，刻苦钻研业务，二十几岁，已经掌握了上百出剧目，有些甚至是绝迹于舞台的剧目。加入剧院后，长期观摩白登云先生的演奏，用心领会，颇得要旨，技艺学识丰富，功力扎实，为各行当、各流派的诸位名家伴奏过，演奏风格“稳得住、催得上”，起承转合恰到好处，高低强弱精准自如，乐队、演员在他的指挥下张弛有序，众多艺术家对于他的演奏技巧与精诚合作精神深表赞叹。他打鼓“打节奏”、“打人物”、“打剧情”，轻、重、缓、急、刚、柔、强、弱注重从人物出发，从剧情出发，从整体舞台氛围出发。尤擅长打武戏如：《雁荡山》《金雁桥》《嘉兴府》《四杰村》《花蝴蝶》等，鼓点且“准”且“狠”。注重思考，注重打击乐“锣鼓经”的继承挖掘，注重旧中出新，在《杨门女将》的创作排演中，从京剧音乐和打击乐伴奏继承创新的角度出发，在锣鼓设计、曲牌运用上去粗取精，推陈出新，他倾尽心血的经典剧作《杨门女将》于1959年底拍成了彩色电影。他还擅长很多失传的锣鼓点如“小锣扭丝”、 “原板剁头”等。